作品
「無題 (C.F.B.O.23) / Untitled (C.F.B.O.23) 」 2023年 サウンドインスタレーション、スピーカー、プレーヤー [20:00]
「無題(F.I.A.S.O.23) / Untitled(F.I.A.S.O.23) 」 2023年 生け花、香り
コンセプト
「無題 (C.F.B.O.23) / Untitled (C.F.B.O.23) 」
最初の実現は、ビルの入り口に設置され、この場所のために作曲された音響作品である。それ自体に特に注意を引かない、誘うような要素であることを意図して作曲された。ロビーやエレベーターでよく使われるような背景音、BGMで、前向きで肯定的な気分にさせるためのものだ。こうした曲自体の機能性は維持される一方、その演奏用の楽器の「チューニング」は、440Hzから432Hzへのシフトに基づいて行われる。音楽理論のみならず、陰謀論、つまり異なる楽器（あるいは異なる弦）は異なる音に合わせて調整すべき、ということにも言及している。異なる楽器（あるいは同じ楽器の異なる弦）が一緒に良い音を出すためには、同じ音（例えばA）を演奏するときに、すべての楽器が同じ音色（同じ音程）を出す必要がある。チューニングの決定には、A4音の周波数を指定するのが一般的であり、現代の標準はA=440Hzで、Hzは「1秒あたり」を意味する単位なので、「440Hz」は1秒間に440回（弦楽器など）振動することを意味する。432Hzの数学的理論や有名ミュージシャンによるお墨付き、地球がこの周波数に同調しているという事実も否定できない。しかし、多くの事柄がそうであるように、インターネットはこの科学に神秘的な空気を与え、多くの陰謀説を巻き起こしている。偉大な音楽家や古代の社会が432Hzを好んだことを考えると、アメリカとイギリスはこの伝統を無視して440Hzを選択したのだ。440Hzの周波数が、大衆を無気力にさせ、しばしば鬱病に近い状態にし、その結果容易に影響を及ぼしやすくなるため、政府や政権が大衆を操作する方法として意図的に採用した、という信念を多くの説が採用している。政権が440Hzを標準として採用し、432Hzを何としても避け、人心をコントロールするために他の影響力のある周波数を並行して開発したことが示唆される。第三帝国の宣伝最高責任者として、ナチスのメッセージを広めることを仕事にしていたヨーゼフ・ゲッペルスがこの任務を担当していたと言われている。彼は、440Hzなどの周波数を集中的に含む音楽を使って、大衆に恐怖と敵意を抱かせたようだ。この音楽を聴いた人たちは、基本的には自分の攻撃的な意識の囚人だったのだ。確かに面白い説ではあるが、この主張を裏付ける証拠はない。同じ音楽を432Hzと440Hzの2つの周波数で聴いた場合、432Hzの方を聴いた後にリラックスできたと言う人が多いのは当然と言えば当然だろう。
さらに、432Hzは、地球の基本的な電磁波の「波長」として記録されている8Hz（シューマン共振）と共振している。また、メルー山には432体の仏像があるとか、チャクラの位置と関係があるなど、より神秘的な主張も見受けられる。ナイキの科学者が、最高のゴルフボールには432個の窪みが付いていることを発見したという話もある。この周波数でチューニングされた音楽は聴きやすく、明るく、クリアで、固有のダイナミックレンジを含んでいるという研究結果もある。そのため、このチューニングの音楽は大きな音量で再生する必要がなく、聴覚障害のリスクを軽減することができる。
「無題(F.I.A.S.O.23) / Untitled(F.I.A.S.O.23) 」
2つ目の実現は、1つ目と密接に補完し合うもので、商業施設やオフィス空間のデザイン要素、すなわち視覚と嗅覚の感覚的引用である。この作品は、商業施設やオフィススペースの装飾的要素、すなわち生け花の技術に忠実に配置された人目を引く花束を視覚的、感覚的に引用しているが、ここでも意味の転換が見られる。構成されている花は、それが象徴するはかなさと矛盾し、人工的であるために不滅であり、付随する匂いから連想されるのは、本物の花の香りの印象をトートロジーとして伝える試みではなく、不安、安らぎ、緊張といったムードに言及している。
「無題 (I.C.O.23) / Untitled (I.C.O.23) 」
3番目は、エレベーターの天井という、写真展示としては珍しい場所に設置される。エレベーターの光源に置かれた半透明の素材に印刷され、ライトボックスを形成する。この写真は、赤色に感光する全色性ネガに特殊なアナログ写真技術で撮影された、古典的、標準的、普遍的な雲のイメージを描いている。この写真素材の選択には、赤という色の象徴性と、ヨーロッパおよび世界における現在の政治状況との強い結びつきがある。
プロフィール
1985年生まれ、ポズナン（ポーランド）在住。2012年ポズナン美術大学卒業。同大学博士学位取得。主にオーディオビジュアル作品を制作する。マグダレナ・アバカノヴィチ芸術大学（ポズナン）メディアアート部長。同大学にて音響スタジオ運営。音、建築、写真、彫刻など様々なメディアを使用し、現代のナラティブ、対人コミュニケーションにおける形式と言語、音や視覚的、意味論的、経済的コミュニケーションに注目。ウャズドフスキ城現代美術センター（ワルシャワ、ポーランド）、ポズナン国立美術館（ポーランド）やイタリア、ドイツ、中国など国内外の多くの展覧会に参加。「セレブレーション 日本ポーランド現代美術展」2019及び龍野アートプロジェクト2020、「山怪」展（京都、2021）にも出品。
展覧会
会場